玉石
掌中的雅趣——和田玉手把件
时间:2020/05/02    来源:文玩世界

和田玉手把件,是中国传统玉雕工艺的缩影,代表着玉文化的形神精髓,历来受文人雅士醉心、求索。鲁迅也曾评价,“瘾足心闲之时,摩挲赏鉴之物。”

作为一种能够放在手中用来把玩欣赏的物件,手把件可以是精雕细刻,也可以是自然随性的器物。它是一个人与玉相互把玩、交流、感悟的过程……

关于手把件的鉴赏,或许是“玉不琢不成器”的理念影响了先贤们对于玉石鉴赏的标准,也或许是因为天然玉石的材质美与玉雕作品的创作空间本身就存在矛盾。

可以说,如何最优化地处理和调和这对矛盾,是手把件鉴赏要素的最关键之一,而这也正是体现玉雕师创作才能的分水岭。要么中庸平淡,要么独辟蹊径。

简单讲来,手把件的艺术价值就是在于材料的运用,在于材质、题材、工艺的量身定制。即依据玉石的具体特点而定,形状、大小、内质和皮色是手把件作品因料思考、设计和制作的前提。

比如,我们看王永芳的作品《喜报三元》,作者用写实的手法巧雕喜鹊立于枝头,鹊身之下黄皮硕果,如万绿丛中红一点。作者因料就形,随形施艺,整件作品喜庆吉祥,立体灵动,充满了生命力与动态美,视觉效果佳美。

比如,我们看姚建峰《祥瑞》,作者因料设计的同时,将如意和瑞兽结合起来,让人们在美好祥和的画面前,感受到了吉祥如意和绵延不尽的福气。

比如,我们看卢伟的《藏龙卧虎》,作者在最大限度保留原石个性的同时,利用皮色进行巧雕。鲜艳的金皮散发着浓稠的美感,流露出厚重隽永的吉祥韵味。

在时光的长河里,手把件的欣赏是一次次旖旎的美之旅。它精致灵巧,雕必有意,意必吉祥,既满足了人们随身携福的意愿,又适合了人们随时手握把玩的意趣。它存着的是雕刻者的性灵,融着的是把玩者的情思。

杂事繁复的茶余饭后,于掌中轻轻抚摸把玩,抚的是文玩手把件,品的是那潜藏于内心不为外人所知道的平静、坚定和一往无前。

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